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乙女愛把客人遗留的票据叠在一起，热敏纸光滑的触感宛如沾水的鱼鳞，在手里来回滑去，最后归入用来装垃圾的小盒。供顾客吃食的桌椅上有一个年轻人正撑着手看一本书，那实在是很少见的事，很少有人会在深夜放下社媒拿起纸质书，并且不是在住处的单人床上，而是24小时便利店。前几天东京又发生了恐怖袭击，除却工作，深夜几乎已经不会有人出现在街道上，人人都陷入莫名的恐慌与失望中。

非常喜欢涩琪这张专辑的艺术风格，尤其是在看MV的时候，突然想起了以前看的一部实验电影《大约在密歇根》，同样的解构暴力下女性形象展开，同样的女权主义与猎奇色彩，随着涩琪在倒在冰箱里代替被她肢解的水果时，幽默、美丽、恶心。涩琪漂亮的脸和完美符合社会审美的身材与惨白的电梯、肮脏的水果店、崭新的冰柜以及狭小的监狱对比相当明显，一切的不合时宜都如歌词中那句“It’s so fun to show me now”。

指针踩下刹车那一刻，周遭安静了下来。

似乎一切都情有可原，时间恢复原位，她正在呼吸——呼气，吸气，使自己平静。十分钟前命名日给她打电话，告诉她冷周六在酒馆喝醉了，他们还有小孩要照顾，只能麻烦她把冷周六送回宿舍。指针不是在气恼命名日打来电话这件事，她转动方向盘，路过了这条路上第七节路灯，她只是想起命名日在电话里说：“冷周六绝对连钥匙孔在哪儿都找不到，你就这么让她自己回去，她会冻死在外面。”指针不喜欢发生在列表之外的事，包括命名日告诉她，冷周六没有她就活不下去。当然，最重要的是，为什么选择给她打电话，应该有更好的选择，她才看见北方/哨歌要去和别人争论维索茨基是不是当代最伟大的流行歌手。

逆世纪

Dionysus切碎了盘中的土豆。

她看见Apollonian的眼仍睁着，一团浑浊的水色，躺在房间里唯一的床上，一动不动地盯着摇摇欲坠的天花板。她看不见Apollonian面上其余的部分和躯体，仿佛是出于本能的，将视线对准那团浑浊的光点。

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一秒。

两秒。

三秒。

都灵之马

A torinói ló

电影的前半部分是在住院前看的，而住院期间心情实在太复杂，看不下去这样无聊且哲学的电影，一直到出院后我才完成了下半部分的观看。都灵之马是一部背离主流叙事、重复、压抑、无聊的电影，故事只讲述了一对父女赶马营生的父女遭遇风暴，在家中日复一日的枯燥生活中走向绝望与毁灭的过程，导演贝拉塔尔说他要讲的是一个关于世界在六天之中逐渐崩塌，一步一步走向末日的故事，是创世纪的“逆向”。在电影的最开头，讲述了尼采与马的故事，而整部电影都与存在主义危机强相关，导演用一种哲学的、文学性的、象征性的镜头语言表达了出来。

极度寒冷&长大成人

这周看的两部电影，都是千禧年间取材北京的文艺电影，电影里的京腔几乎可以不用字幕就看得懂。这两部电影的主题似乎都很惆怅，演男主的两个演员，一位2010年自杀坠楼，一位于某年农历春节踏入夜色，至今失踪未归，从这些电影的背后，我们似乎能窥见他们的精神的蛛丝马迹。在那个模糊的年代，一切都很朦胧，开放的感情，向上的经济，贫穷又自由的摇滚，最后一定有失落的爱情与失踪的情人，那是精神堕落的一代。